埃里克斯是《華爾街日報》的攝影記者，他的妻子茱琳知道，到非洲草原或者亞馬孫叢林探險，拍攝能上“探索”頻道（美國著名的紀(jì)錄片頻道）的紀(jì)錄片是埃里克斯最大的愿望。
而作為有3個孩子的主婦，茱琳則把更多的時間放在家里，照顧孩子、操持家務(wù)，默默地支持著丈夫。
在他們結(jié)婚10周年紀(jì)念日即將到來時，埃里克斯籌備已久的攝影作品展開幕了。令人驚訝的是，這些照片全是關(guān)于背影的——形形色色的背影，或蹲、或站、或勞作、或休息，仿佛一場后現(xiàn)代的行為藝術(shù)。照片的主人公都是茱琳，這些是相識12年來埃里克斯拍攝的所有關(guān)于茱琳的背影。
他們初識時，茱琳有一頭金色的長發(fā)，她站在古巴海邊的落日余暉里，背影散發(fā)著迷人的朝氣。
戀愛第二年，埃里克斯因為采訪忘記了茱琳的生日，爭吵過后，她氣沖沖地從咖啡館離去。剛出門，就因為穿著高跟鞋而閃了腰，就在她出門的瞬間，埃里克斯按下了快門。愛情中的驕傲與肆無忌憚，刻畫在一個彎曲的、氣急敗壞的背影里。
懷第一個孩子時，茱琳剪短了頭發(fā)，很認(rèn)真地站在育嬰店里挑選衣服。身穿寬大孕婦裝的她胖得像個水桶，但那個水桶般的背影卻恬靜美好。
孩子降生后，茱琳的背影多了一份初為人母的溫柔；分娩后，她抱起兒子深情地注視，低頭俯身，認(rèn)真地給孩子喂奶……
孩子上學(xué)后，夕陽下，茱琳站在門口等孩子回來，孩子從校車上下來時，她張開雙臂，給孩子一個溫暖的擁抱。
花園里的茱琳，綰著發(fā)髻，穿著碎花衣服，身邊有盛開的白色薔薇，依稀可以看到她前額垂下的一綹頭發(fā)——這是她修剪花枝的背影。
黃昏，茱琳圍著圍裙，身邊是剛出爐的面包——這是她在廚房里準(zhǔn)備晚餐的背影。
有一張背影被埃里克斯放在最醒目的位置：一個下雨的日子，孩子們出門了，茱琳難得清閑，拿著一本書坐在窗口發(fā)呆，她用手托著腮，出神地看著窗外。這張背影呈灰色的調(diào)子，她的脖子顯得特別頎長，有一種雅致的美。
走近這個丈夫的鏡頭，也走近了一個女人的成長史。妻子在丈夫的背后默默付出，丈夫在妻子的背后默默注視，用自己的鏡頭，記錄著妻子每一個細(xì)節(jié)的變化，記錄著妻子每一個最美的瞬間。直到埃里克斯開個人攝影展，茱琳才知道，這么多年，他給了她一份多么厚重的愛。
茱琳問丈夫：“你為什么要拍我的背影？”埃里克斯說：“開始只是基于一種攝影技巧，覺得拍攝背影非常有美感。結(jié)婚后，有一天你在灶臺邊做晚餐，頭發(fā)隨意綰在腦后，露出光潔修長的脖子，極像某個希臘女神。那天，你在廚房里忙碌了一個多小時。從沒想到，你在婚姻生活的瑣事里會如此投入，這種安靜打動了我。或許正是這種對婚姻生活的淡定，才讓一個女孩兒成長為一個女人。”
歲月能把女人的青春帶走，卻帶不走她在凡塵瑣事里沉淀下的愛與美。這種愛與美不但能打動丈夫、打動孩子，也足以打動每一個人。
（曉 潼摘自《生命時報》2012年10月12日）
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